“春泥轩”遗珍

之一，张大壮相片

郑重老师一直与画界人士富有雅渊。他年轻时见过张大壮。在百里溪室，听郑重老师讲到张大壮，轻轻地说道：“那是一个六朝人物。”只那么一句，就让人对张大壮其人心向往之。

张大壮先生出身世家，祖上翰林，舅氏为国学大师章太炎（炳麟）。好京剧，善鼓琴，多才多艺，是个画界的玩家王世襄。他与唐云、江寒汀、陆抑非为民国海上四大名旦，是花鸟画界的头牌人物。难得的是，张大壮先生的确心境散逸淡薄，为人处世如行云流水，不喜与世争锋。在海上商埠锱铢必较之地，堪称文人雅士之翘楚。

实际上，海上“春泥轩”主人顾秉松老人曾经是张大壮的入室弟子，和他学习过相当长一段时间的画。顾秉松先生左手画没骨写意之牡丹，右手画清润苍茫之山水，用色清润有韵，用水大胆得当，画面虚实相间、变化丰富，很是生动，是得张大壮真传的。

_{张大壮与顾秉松合影}

顾老师手上尚有两通与张大壮先生通信的信札。一通是：

来信收悉，现我新迁居在复兴中路192号，便时过访，新春节我常在家，因张师母日来有感冒故不出门也。专复秉松仁弟，

张大壮手函。二月十六日

_张大壮信

信札墨迹精力充沛，行驻收放提按自如，法度俨然，安稳而不失殿阁风范。

另一通虽然书札字数略少，内容却颇为重要，是通知顾秉松速来画院一事：

画院开办即日招生，颇急。你有意速来一谈，夜间为妙。

秉松弟，大壮白二月七日

_张大壮信

信函书写于“青云阁”八行朱丝栏信笺上，字迹雅丽，楮墨规整，显然具有极好的文字素养。张大壮所用信封画面感丰富，淡绿色的边，右上角是两枝喜鹊伫立枝头，左下角是一只雄鸡报晓。是二十世纪五十年代的老信封，品相保存完好。这封信寄到时住中华路慎德里六号的顾秉松处。信封右下角写有张大壮当时的家庭住址：自忠路永裕里98号。落款为：张缄，二月九日。

_{张大壮信封}

一九五六年，上海中国画院成立，年轻的顾秉松爱画如痴，特别想进画院进修。当时的顾秉松一心想去画院学习，作为老师的张大壮自然希望学生能够去画院深造。只可惜顾老师与画院无缘，在张大壮的深切关心下，仍然失之交臂。

早在一九四七年，未满十八岁的顾秉松就师从海上名家张大壮画花鸟。人生遇得着一位又博又真的老师是造化，这一段书画因缘值得细说：顾秉松孩提时代，在哥哥顾秉耀的引领下，逐步迈入艺术殿堂。顾秉耀从小喜欢书法绘画，后有机会结识了江寒汀、沈剑南等名家，志同道合共同参加到行余书画社，一起探索研究海派书画。同时，顾秉耀与张石园、张大壮关系好，把幼小的顾秉松介绍给了行余书画社成员沈剑南，沈剑南又把顾秉松介绍给了张大壮、张石园学画。

行余书画社是一九四六年四月二十八日创立，由周牧轩、沈剑南、唐云、孔小瑜、徐树滋等人发起，聘请张石园、张大壮等人执教。青年顾秉松到行余书画社，属于业余学习，一个星期去几次。一九四七年的时候，行余书画社是在跑马厅边上，即现人民广场的地方。张大壮穿着一件长衫，坐在一个厅里，接待来学画的人。张大壮给顾秉松每次画一张小画，有时是牡丹，有时是兰草，有时是鸟，或是别的花，让顾秉松带回去临摹，临好后再带作品到张大壮那里去。一九四九年上海解放后，张大壮与张石园又创立两益画室，地点在市工人文化宫地下室，后来又借在北海路的一个医生家里。后来没多久，画室就迁到张大壮家里。顾秉松继续学画，一直到他去世。顾秉松少年即有清才，当时十七岁的他在初拜张大壮老师前，已临摹了好多年芥子图画谱，有一定的国画基础。每次去张大壮老师家，他总是带上自己临摹的画作请老师点评。张大壮常夸其悟性高，很勤奋。老师的夸奖激发了顾秉松学画的热情。张大壮年轻时喜欢京戏，喜欢自拉自唱，顾秉松去拜访，有时会看到张大壮在自拉自唱。在张大壮的画室，顾秉松老师得到许多真谛。张大壮给他讲的那些话，他还历历在目，记忆犹新。有一次他无意之中询问画理方面的事，张大壮告诉他说：“那是理论家的事，你只要画好画，不要管太多。” 

张大壮为人削瘦，加上他有吸鸦片的陋习，形象不佳。有次上电视讲画，观众见了有些怕。后来，张大壮就不再在电视上露面。但张大壮为海派花鸟四大名旦之一，并非虚言。他的花鸟画清润秀美，他还喜欢画蔬菜瓜果、河虾螃蟹。陆俨少、陆抑非两位先生曾发自肺腑地说：“张大壮是当今画坛唯一有仙气的人。”比如张大壮调颜色就很讲究。他用的是苏州的分格的瓷碟，当要调颜色时，他会拿起碟子，看准了颜色，让碟子里的水倾泻一下，再用毛笔取色。旁边会放一张旧纸，会先在上面试一笔。笔在旧纸上试好后，再画。当画时，他先将笔放下，拎一拎，然后再画，即将笔竖直了，然后再发力，一气呵成中有停顿。又比如他画螳螂、叫蝈蝈之类昆虫脑袋上的两根须，通常不用小笔、细笔，而用羊毫笔。他会拉出一根须毛来，先在旧纸上试，不太理想，再用手调整，然后再用羊毫笔画。这样，就不会出现水分干的情况。

顾秉松还记得有关张大壮的几件趣事。一九八几年时，有一次顾秉松去见张大壮，他看上去很高兴。原来有位叫鹏飞居士的写信给他，请他猜谜。谜题是刘禹锡《陋室铭》中的句子：谈笑有鸿儒，往来无白丁。打古人名。张大壮冥思苦想了三四天，没有头绪。昨天突然想出来了，今日见到顾秉松很高兴，就说给他听。原来谜底是“个个官中人”，即“管仲”一名。还有一次，他去张大壮家里，欣赏他家里的镜框，上面有许多相片。他见到一位打扮得像小姑娘一样的小孩，就问这是谁？后来才知道这位小孩就是张大壮本人。

张大壮先生的画，江南文人气息充沛，逸气横生，直到现在顾秉松还在临。有一回他临一幅西瓜图。看上去墨色淋漓，情趣盎然，十分相像。可顾老师仍然不满意，仔细比较两者的差异。又一回，他的牡丹画稿堆了一大堆，说是要衰年变法，探索一条路子来。顾老师的海鲜画得特别好，相比他的牡丹画毫不逊色。这也是得自张大壮的真传。

顾老师还有缘珍藏一幅他与张大壮先生的合影。那是他二十岁左右时，去市工人文化宫学画，正遇到张大壮先生来此授课辅导。他抓住机会，与张大壮先生拍下了这张珍贵的留影。相片上的两人，身着当时流行的白衬衫，并肩而立，看上去不像师生，倒像是父子。拍照地点是在市工人文化宫的楼顶，背景隐约可见外滩。远处雾蔼淡薄，显出当时的一股清新朗润的时代气息。后来，《张大壮画集》出版时，因找不到张大壮的单照，就用了这张合影中张大壮的影像，可谓是相片遗珍。

之二：王个簃书信

“昂昂不为浮名误，寂寞江头溯上流。暮气读书我亦愿，饥乌何以逐闲鸥。”王个簃的《霜荼阁诗》浑朴含蓄。他的诗值得细品，他的人生也值得深味。人生的珍念雅缘向来值得忆念。当已八十七岁的老画家顾秉松回想起向王个簃学画的往事时，他仍是那么深切难忘师恩。

_王个簃

春末去抚顺路，“春泥轩”朴素而旧式，室内挂有王个簃先生为他写的一幅“推陈出新”的书法。笔法为籀篆，笔墨酣畅，古朴醇厚，富有浓厚的金石气息，也深具王个簃的书法特色。落款为“一九七五年十月用石鼓文笔法作篆即赠秉松老弟存之，个簃七十九岁”。钤“啟之”“个簃”印。

江苏海门才子王个簃是诗书画印之全才，因其为人与艺术曾得到吴昌硕的青睐，成为吴昌硕的衣钵传人。难得的是王个簃给顾秉松写的几封信，他全都珍藏着。这几封信看上去是极为朴素的形态。小小的开封，是七十年代的信封。有的是一张白色的封皮，也没有邮票，可能是托人转交的；有一封是淡绿花纹的底色，上贴4分一大会址的邮票；有的信封贴邮票处还开了天窗。顾秉松回忆起当时可能是因为自己有集邮的爱好，所以将那邮票给剪了下来。王个簃那时住在愚园路1412弄30号，顾秉松还住在控江四村。信纸用的是当时普通的打双格红线的那种，不是用毛笔写的。其实王个簃的毛笔书法极好，作为吴昌硕的衣钵传人，他从金文、石鼓奠下根基，尤擅篆籀之体，用笔浑厚刚健，笔势潇洒遒劲，行草书更在经意与不经意之间见精神。但在当时，已时兴用钢笔写信，王个簃的这几封信札均是用蓝色墨水的钢笔写就。几十年过去，字迹依然清晰如昨。顾秉松老师是一点一点地讲解给我听，有些字认不清，他会认真地，一笔一画地写给我看。并口里念着说，是这个字。那时的人们心境极为朴素，所以王个簃的信也写得极为朴素。顾秉松老师先后师从过张大壮、王个簃，并成为王个簃的入室弟子。他的牡丹、海鲜都极有个人特色。恽甫铭曾经撰文夸他为“顾牡丹”。极为遗憾的是，他没有入过上海画院，当时王个簃在上海画院当副院长，极为关心这个学生，嘱咐他一定有机会来画院，从事专业系统的工作绘画。可惜的是，当时顾秉松所在单位根本不愿放人，他只好放弃进入上海画院这个想法，从而几十年如一日，在家苦练自修，以画遣兴，时有佳作。

_{王个簃信封}

顾秉松与王个簃先生来往信札一共有四通，多写于一九七五年。现将此四通信札抄录如下，供读者欣赏：

秉松同志：春节好！

来信诚挚谦虚，使我钦佩。

近年来身体粗健真趣品佳，但仍然写作，称意者正稀每自情愫。

得暇盼通信，聊当晤面。顺颂你在新的一年中赢得学习和工作双丰收。

王个簃  1月30日

_王个簃信

秉松同志：

多年不见十分怀念，昨接来信很高兴。你愿意重理旧业，一定会很就的，并于花鸟画创新确实是一大难事，我也在跟着画院同志和业余作者摸索中，但迄今还没写作出较好的作品来。感到惭愧。

我现在长期半休，每天下午在家休息，有空盼来面谈一切。

祝你春节好！

王个簃  2.4

_王个簃信

秉松老弟：

得信十分欣慰。我近年来书画酬应较少，嘱件按照你镜框长阔缩小一些，

昨天乘兴写来，寄奉，不计工拙。尽暇盼时时通信，余不多谈。专复顺问

起居

个簃  三月十日

_王个簃信

秉松同志，你好：

得信详悉你要参加“工人美展”并已想到题材，初步创稿正好，你可与画人物的同志商讨进行创作，我认为比较好。

我近来到单位时间不多，但有些特别会议临时通知。我的电话由服务站转叫，不方便，你如果有便来寓，盼在星期天，我一般不外出。专此草复。

个簃  5月14日

_王个簃信

这几通信札是顾秉松老师七十年代跟随王先生学画时的交往记录，距今已有四十余年。有机会见到王个簃的几通信札，也算甚有缘分。

从这几封信札反映出的信息可知，在一九七五年这半年时间里，王个簃身体健康状况良好，仍然写作，称心如意的少，但仍当珍稀。他当时基本赋闲在家，较少应酬，也很少到单位去。除非有一些特别的会议，他会参加。星期天他也基本是在家里的，一般不外出，因此他叮嘱如果顾秉松来访，盼约在星期天，这样他方便接待。虽赋闲在家，但王个簃并没有停止对画的创新的探索，并说：“于花鸟画创新确实是一大难事，我也在跟着画院同志和业余作者摸索中，但迄今还没写作出较好的作品来。感到惭愧。”惭愧之语，当然是他自谦之词，但他仍在探索花鸟画的创新却是事实。曾在20世纪60年代前后期，他就创作了不少形式创新的国画作品，如《蚕茧图》《勤俭持家》《雨花石》《三秋收获》等。他认为：“前人没有画过的，今人要敢于尝试，敢于创作。既要注意运用传统笔墨，又要深入生活，仔细观察，赋于新意。”

王个簃为人厚道，生性随和，豁然自如，旷达远观；没有大画家的架子，更乐于助人，有求必应。年轻的顾秉松学画如痴如醉，常常带着自己的画作登门拜访，请他指点。王个簃对这位勤奋好学的学生也显得非常耐心。不仅指出他哪些地方画的好，哪些地方画的不足，而且有的时候看到他有画得不妥的地方，便会动手为他修改。这一点让顾秉松记忆特别深刻。顾秉松也是张大壮的学生，但张大壮一般是不动手给学生修改画作，他会指出哪里有所不足，哪里需要改进。两位老师的不同教学特点，顾秉松均牢记在心。

三月十日的这一封信里，比较特殊，五六行字，是竖行写就。所提镜框一事，因顾秉松当时买了一个镜框，恳请老师王个簃为他画一幅画留作纪念。王个簃果然乘兴为他画了一幅紫藤图，并随信寄奉。顾秉松收到这幅画后，奉若珍宝，将他装裱好后，一直挂于“春泥轩”内，以作精神的鼓励。在王个簃的作品中，紫藤、葡萄等藤本植物是他经常绘画的题材。他的这幅《紫藤图》用粗笔画出紫藤的主干，再通过用画笔的中、侧、偏、顿、挫的变化描画，将重叠悬垂的紫藤跃然纸上。墨色淋漓，情趣盎然，写意生动。落款为：“秉松老弟嘱画草承成之，个簃。时年七十九岁。”每每顾老师画画累了，就会歇息一会儿看看。王个簃还为他画的一幅《梅花图》上题款，上写：“一九七五年十月，秉松老弟出示近作，笔意清新，乐为题字。个簃”下钤“啟之”朱文印和“个簃”白文印。这幅作品被收藏在新近出版的《上海美术家画库·顾秉松》画册中，顾秉松时时摩挲展阅，充满了温暖的回忆。

之三：来楚生小品

二十世纪三十年代出生的顾老师，尚有民国遗风。他为人朴实，不善交际，不善言谈。而他交往的那些画家，也多为性情纯真、人品高洁之人，秉承传统文人的气节。来楚生先生也是其中一位。

_来楚生

与顾秉松老师闲谈时，他随时会画几笔，兰花，梅花，牡丹均有写意功底。有一次讲到什么，老先生很高兴，翻箱底找出来的宝贝。从一个锦绣盒里找出张大壮、王个移的几通信札，那是他心中供养的古朴和浑厚。又翻开一本《来楚生画集》，扉页处竟夹杂着一张来楚生的小品画。一支郁金香用简洁笔法勾勒而出，富有水墨花草之灵气。

_{来楚生赠送顾秉松的郁金香小品画}

在顾老师眼里，他是很佩服来楚生的画的。来楚生的画画很简洁，顺手几笔，就将那花鸟形态逼真形肖，笔墨不多，隽雅可人。可顾老师说自己就不敢那样画。每次画完，他会再看看，总是会增添许多东西。这是他自认为不及之处。

年轻时候的顾秉松曾经有缘亲近过来楚生先生。听他偶而讲一两句那时的人事，颇有情有趣。那时候，来楚生也喜欢顾秉松这位年轻的后生，看他勤奋好学，积极上进，就会指点他一二。他知道顾是张大壮的学生，所以从不以老师自居，而是像朋友一样，给予顾秉松以真诚的建议。

那时来楚生和张大壮都在上海国画院教花卉。来楚生的画以简洁取胜，气局不属于开阔形，多为一些小品，一花一草，一虫一鱼，总能被他组织起颇有情趣的画面。

实际上，来楚生的书法、篆刻名声更响。顾秉松珍藏有一本《来楚生画集》里，就附录有不少他的篆刻作品，他将书法、篆刻与绘画融会贯通，营造出一个具有浓浓书卷气的艺术世界，用艺冠三绝来形容，实不为过。这种境界常人难以企及，自然也能赢得顾秉松的青睐与仰慕。我带着来楚生的画作回家，将那一幅幅画作扫描下来。这是旧岁月里的旧影痕，真朴简谧，令人回味。

_{《来楚生画集》书影}

“春泥轩”散发着淡淡的古韵气息，顾秉松在书画墨彩里生活、画画了七十年，仍在探索绘画的真谛，如此襟怀和功底，让人感佩不已。在纷繁的往事中，他与几位海派书画名家的师生之谊，也让人难以忘怀。