随缘随性，秋明心境——沈尹默弟子戴自中老师印象记

一

丙戌年秋天，江苏如皋的水绘园，既秀且雅，饶有书卷气，书写一分风物，书写一分清嘉。在桂花淡香中，人文荟萃，八方来宾咸集于此，为冒鹤亭先生诞辰一百四十周年纪念，献上一份忆念，奉祝一份馨香。

为这位硕德耆儒祝贺的嘉宾中，有陈佩秋、陈燮君、苏春生、曹秉峰等书界名家，有的亲临盛会，有的献上贺词。上海书法家戴自中先生，也特地从沪上赶来，他游览了这座文人之园，躬临盛事，游目聘怀之际，乘兴做诗一首：“水绘园传数百年，学人辈出世无前。影梅忆语吾亭集，文脉于今一线牵。”

_{戴自中自作“水绘园”诗}

这首诗诗风朴质清隽，文味可赏可悟，可谓为冒鹤亭其人其事写真。当年，晚明四公子之一的江南才子冒辟疆，曾与秦淮佳丽董小婉栖隐于此地，不事清朝，全节而终，令人追思。对冒辟疆的这位后人，戴自中感慨良多，也颇为敬服冒氏的才学识，因此，他诗的落款为“后学戴自中敬呈”，谦恭心思，诚意十足。

对于戴自中来说，旧体诗词风行的时代虽已渐行渐远，但是作为传统文化的一个重要组成部分，作为一种古典文化素养，他始终秉承初心，秉承着那份古典情怀，让自作诗如一股涓涓细流，在内心绵延不绝。其实，作为沈尹默的入室弟子，写诗做文，实是一种生活的常态，因而他也被誉为沈尹默传人。

_{戴自中与恩师沈尹默的合影}

他数十年来勤于功书，深思力学，颇得沈氏书法之真谛。再看他为冒氏诞辰纪念所作书法，结构紧劲密丽，神闲端朗，颇能体会出一份书家秋明的心境。

二

戊戌年暮春，天气温润清和，在钱亚君先生的陪同下，我与《海派文化》报资深编辑赵宏兄一起拜访了戴自中老师。

戴自中是沈尹默先生的入室弟子，也是一位底蕴深厚的古典诗人，学殖深厚，淹通博雅，他从豫园商城童涵春堂退休后，就一直在随缘草堂潜心书法研究。

提起一代书法宗师沈尹默，让人颇有忆昔风雷排海来之感。沈尹默年轻时即以诗名震天下，其二十多岁曾执教湖州中学、杭州师范及浙江高校，三十一岁执教北大，为《新青年》六教授轮流主编之一，被誉为新诗三巨头之一。胡适写过一篇《论新诗》的文章，谈到沈尹默、傅斯年、俞平伯、周作人等新诗先驱们的作品，其中对沈尹默评价最高。他曾培养出如朱家骅、陈布雷、傅斯年、罗家伦、陶希圣、茅盾、顾颉刚、顾随、冯至、王昆仑、朱家济、台静农、郑骞、马巽伯、郭绍虞等一代著名人物；在重庆时有徐道邻、曾绍杰、杨仁恺、蒋维崧、王静芝、张充和、黄达聪诸氏，晚年在上海，有胡问遂、拱德邻等书法人才。戴自中即是他晚年弟子之一。戴自中自十七岁成为沈尹默入室弟子，潜行书法学习。师者善教，学者善学，他由此获益颇多，于书法领域自成一体。多年来，他默守着沈氏文脉，不求闻达，只默默耕耘着自己的一方田地。

_{戴自中书法：书存金石气，室有兰蕙香}

书存金石气，室有蕙兰香。走进随缘草堂，也就走近了一位饱学之士长者的心灵。只见随缘草堂内，那满壁当当的书架，那堆垛成墙的书籍，那自珍自藏的线装书，那厚实扎密的书法卷轴，虽拥挤逼仄，却丰富而自足，足以让来访者惊喜与讶异好一阵子。稍一细细翻阅，即可见时流名彦、硕儒大家：汪东、潘飞声、吴湖帆、谢玉岑、周退密、吴白匋……以此可见，他是一位汲汲于古典精神的儒雅长者。同行的赵宏兄浸润于传统文化，游艺于文人间长达几十年，于此领域也是如数家珍。他随口谈起某位学者，戴老师在一旁，均能讲出许多相关的故实。对文史人物的熟稔，让人讶异。大家又随意提起民国、近代文学史上大家，他皆张口皆来，且多有交往。人文底蕴之深厚，不是随意能够领略消化得了的。

_随缘草堂

在随缘草堂，戴老师向我们一一展示他的宝贝。有一款宫廷内的毛笔，所用材质精良，笔头呈曲折状，雕镂饰管，极尽工巧，颇让人啧啧称奇。另有一款书法长卷，上书一首对联：“窗前蕉叶映金井；盆里兰花落朱栏。”行草，笔力雄健，功底深厚。戴老师让我们猜猜是谁写的？只提醒说：“是位外国人。”大家猜了一圈，没有结果。后来他告知，是高罗佩的书法。原来，作为一名荷兰人，高罗佩其人可谓传奇。他通晓十五种语言，外交官是他的职业，汉学是他的终身事业，写小说是他的业余爱好。他对中国古代琴棋书画十分痴迷，二十岁开始练习中国书法，且终生不辍；他还研究古琴，师从古琴大师叶诗梦，并与于右任、冯玉祥等组织天风琴社；他能写中国旧体诗词，与郭沫若、徐悲鸿等大师都有唱和；齐白石、沈尹默等人的画上也有他的上款。他虽不是中国人，但他留世的书法作品却能让人惊羡。这幅对联，即是他给沈伊默先生所写。大家又细细欣赏了一番高罗佩书法，皆摇头叹息不可思议。

他所宝贝的，更多的是线装书。看他从架上信手捻出，或是一册汪东的《梦秋词》；再拿出来的，是一册《雍园词钞》，由词坛飞将乔大壮署；又一册，《遐翁词赘稿》；还有一册《沤社词钞》，封面为潘飞声署，扉页上有叶恭绰题签的“尹默先生惠存”，墨色浓重地刻画了两人的深情厚谊；再来一册，竟是《玉岑遗稿》。

尤其难的是，他藏有几册《涉江诗稿》《涉江词稿》，分别为唐圭璋题签和陆维钊谨署。唐圭璋的题签，墨痕细致；陆维钊的篆书，典雅庄重。这两册线装本，灰白封面，棉白穿线，温润可赏。细细挑开来翻看，即见沈祖棻的手书词作，小楷温秀，词作隽吟，兴离之思，宛然可见。还有老师汪东先生当年的点评，蝇头小字，细致点拨，亦可见出他对女词人的兴味。书内还收有沈祖棻作、程千帆藏的《涉江填词图》，画作清俊流美、摇曳生姿，颇让人为女词人的才绘之思感佩。尤为难得的是，他曾问学于程千帆、沈祖棻。二十世纪七十年代，沈祖棻曾来上海，他有机缘登门拜访，将自己的诗词之作，呈教于程沈二老。可惜的是，回去之后不久，就传来沈祖棻因车祸而去世的噩耗。当戴自中老师向我们讲述这位女词人的遭遇时，言语之中，也不免唏嘘感慨，颇多惋惜之叹。

_{周退密为《涉江诗稿》的题签}

在随缘草堂，随处可以见到沈尹默先生的影子。戴老师随意翻开的书页间，或是“沈尹默”题签，或是叶恭绰赠沈尹默书。有一册知堂题签的《苦水诗存》，书页封底上写着“尹默先生 教；顾随呈”。可知，这是一册顾随敬呈沈尹默先生的书，也见证了当时两人的交谊。当年，入燕京大学是顾随人生的一次重大转折，而在这次转折中起关键作用的便是沈尹默。沈尹默不仅帮助顾随改变了人生轨迹，也深刻地影响了他的诗歌和书法创作。

看完这些珍物，揣摸民国学人的情意，体味他们的风度，对戴老师的学问自然又更增添了一份敬重之心，欣赏之意。

在随缘草堂不过略坐一二时辰，却如坐春风之中，仰沾时雨之化。戴老师为宁波人，一口家乡话，至今未改。颇有“石骨铁硬”的宁波风，如果不熟悉的话，听起来不是那么方便。但因为对民国那些人那些事还有一份熟稔之情，关切之意，因而听着他“石骨铁硬”地侃侃而谈，竟没有受到多少的阻碍，他质朴生动地讲述“透骨新鲜”的往事，如同他那蕴含着丰富的方言信息一样，反而听起来别有风味。

三

问学归来，开始静静欣赏戴自中老师的书法与藏品，是印在一个小册子上，集中展示了他从师学习的一个侧面。正是因为他丰富的交游，使我们看到了文人之间那种济济戚生的一种情怀。其实，细数他的丰厚人生经历，即可知这其中的理所当然。一九五八年，他师从沈尹默先生学书法，成为沈先生的入室弟子。多年来，友朋往来手札，洋洋洒洒，蔚为大观。从现存手札册页来看，他与顾易生、王静芝、胡问遂、谢稚柳、赵朴初、沈迈士、吴湖帆、任政、郭沫若、蒋维崧、马一浮、朱家济等名家皆有翰墨往来。于是，我们看到了谢稚柳的草书、顾易生的信札、王静芝的行草书、胡问遂书写的戴自中的词、陈佩秋写兰。还有蒋维崧的篆书、马一浮墨迹、朱家济的书信、郭沫若的行草书。这些墨迹，已经历有年头，虽只是纸质印刷品，却依然散发着淡雅的幽香。

_翰墨往来

老师沈尹默为他留下的翰墨就更多了。有时是一幅扇面，上书苏东坡《过温泉》诗一首：“石龙有口口无根，自在流泉谁吐吞？若信众生本无垢，此泉何处觅寒温？”有时是一首杜甫的诗：“送客苍溪县，山寒雨不开。直愁骑马滑，故作泛舟回。青惜峰峦过，黄知橘柚来。江流大自在，坐稳兴悠哉。”有时是一幅行书对联：“万顷烟波鸥世界，九秋风露鹤精神”；有时是诗配画：六十五寿赋诗，七律一首，有题跋，有配画墨竹；而他回报于老师的，就是用恭楷录写老师的诗：“左对莫高窟，右倚三危山。……”还有，为沈尹默先生的书法集作序。这些作品手迹，跨越岁月，历久弥新。

善书而不作诗的抄书公不少。戴自中先生却写有不少自作诗。戴老师少年打下的功底，使得他的古诗功底深湛。他会诗，也作词，像胡问遂先生所书，即戴自中本人自作词《减字木兰花》一首：“恢宏言语，一句抵过千万句。低首寻思，正是吾身摆进时。抛开我字，争作英雄人物事。长任先锋，真理坚持日日红。”在自作诗渐趋消沉的时代，戴自中不仅喜欢写诗，也喜欢和人谈诗。在随缘草堂，曾与同行的赵宏兄聊起小时学诗的经历，感慨有旧学功底的父亲，当时没有严加督促，以至现在于此领域是缺失的。戴老师在一旁听后，立刻递来一册《诗韵》，说“做诗并不难，多翻翻诗韵，多读读就好了。”听他说得那么轻松，接过来一看，精装的小册早已翻破，封面处也可见磨损的痕迹。抚摸书页处的折痕，自知其中所下的功夫也是颇为至深的。

《戴自中书法及藏品展》小册子中，有一张相片，是沈尹默为年轻的戴自中做书写示范，沈尹默晚年因眼睛失明，伏书的姿势迹近于贴案，他书写的神态那么投入，可见对后辈子弟的内心期许。作为国学大师沈尹默的弟子，他不仅于书法一脉传承沈氏书风，在做人上，也甘朴自乐，深沉淳厚地书写着自己的人生。戴自中著有《秋明诗词集》，亦是取自“沈尹默字秋明”之意。可见，他是亦步亦趋跟随着老师，传馨于后世之中。

随缘草堂主人自是学问深沉，摇曳出的那份深情厚谊，也非我此次匆匆浅访可知。临别之际，戴老师我题签一册《戴自中书法集》，“鱼丽”二字，墨迹厚重，一时之间，随缘草堂的丰厚深瞻让人回味不已。对传统的心仪与尊重，也将使我获得圆满与自足，一份丰厚。

_{戴自中为本文作者题签}

名为草堂者，心性定是自由而散漫的。再回过头来回望随缘草堂，窗台上有花草，占尽室外不少风情。屋内过道处，亦摆放着盆盆罐罐，颇不少，他原也是爱植物人，亦可从中窥见他心静平和、澹泊自甘的为人性情。怀想草堂的窗格处，林林总总，挂满了毛笔。那书桌上墨迹未干的诗稿，那凌乱散养着的盆花。能够感受到他作为一位诗人的苦吟，也能感受到他作为一名书家的随缘自在。