蛰居乡村的雕塑家

奉贤柘林镇新寺村的田头乡间，蛰居着一位雕塑艺术家。他就是张强，上海大学雕塑系的硕士生。说蛰居，有两层意思：一是他在乡郊僻壤一待就是二十多年；二是他在那里开了个雕塑作坊，不闻窗外事，潜心于雕塑艺术。

我与张强有缘，他母亲是我父亲的小学同学。他入新寺中学读高中时，我是那里的教师。尽管没教过他，可彼此熟悉。他父母也是我的同事。一九八九年他考取上海大学雕塑系，从此，再没见过。忽然有一天，曾经的同事聚首，他爸张纯良送我一本张强雕塑作品的摄影本。才知道毕业多年后，张强办了个雕塑作坊——“十力雕塑”。

“十力雕塑”就在我村，旧址曾经是一所废弃的村校。隔了些时日，我趁回老家，就拐到那里。几间破旧的校舍，矗立在空阔的秋野里，四野是稻浪，成熟的芦粟。他不在。透过门缝，能看到里面的雕塑作品，还有半成品和错落的模版，杂乱的雕塑架。一只草狗见生人，隔门叫个不停。

那屋舍虽破旧，可与周边的田野融成一体。静谧得只有鸟雀声。这真是适合搞艺术的所在。   

记忆拉回到当年。张强高瘦的个头，头发有些自然蜷曲。言语不多，见面一笑算是打招呼。多半是在上课前半小时，他搿着课本来学校。有时和同学踢踢足球，一副文质彬彬的样子。他那时读文科班。我曾问杨淼老师，文科班谁可造就，他顿了片刻说，其他的也说不上，张强这小鬼有天分。某一天我正批改作业，他母亲谢老师过来悄悄地说：张强这小鬼说，他只喜欢听杨淼老师的课。其余的，上课不用心。我说，张强懂。你不必担心，杨老师说他有天分。杨淼作为一个老师，毫不夸张地说，是全才。张强课余的时间，除了作业，就画画。一天他把自己的一沓子画给杨老师看，杨老师没说什么。隔几天，就把那些画在学校的画廊里展了出来，还写了评语。杨老师曾评价过，说张强的画，胜过一般的美术老师。张强的作文，杨老师也作为范文朗读，说他的作文不同一般的泛泛，而有自己的见解和想法。我想，这一些一定给了张强信心与鼓励。

我与张强接触多起来，是因为村里搞“骑虹乡村文化创意中心”。

站在面前的张强，已不再是英俊少年。茂密的头发花白，留着艺术家风范的胡须也斑白了。清瘦而略显苍老。是啊，还能不老吗？差不多三十年过去了，人何以堪？陪着他一起创业的的爸爸走了，那个说他有天分的杨老师也走了。

我们聊天。他依然寡言，只有说到专业的东西，才显投入而忘情。如今所谓搞文化的，到处都是，说起来字里行间都透着生意经。看得出张强不是这样的文化人。他潜心专业，坚持着自己的追求，甚至有些迂而不合时宜。在许多“艺术家”都涌向市场的今天，这些年里，他是怎么走过来的呢？

一、怀揣梦想的少年

张强的童年和少年时代，是在江苏东台县度过的。他爸张纯良是南汇黄路人，他妈谢幼芳是新寺人，一起毕业于江苏师范学院。考大学时，家乡还属于江苏省，毕业时已划归了上海市。所以分配到东台师范学院教书。他们住在学校的教工宿舍里，张强和两个姐姐都在那里长大。张强说，东台师范三面环水，东南角有一座桥。四周都是田野和农舍。每天早晨，太阳升起的时候，公鸡的啼鸣此起彼伏。雾气在港汊间弥漫，隐隐绰绰的树，不见人影，但闻人语。

自小在近乡的自然环境中长大，他喜欢上了这样的环境。那灵动而梦幻般的画面，陶冶出一个未来雕塑家的心灵，他爱上了画画，他要将这样的画面留下来。他说，在生活中闯荡了一阵之后，选择在一所乡村小学的旧址上落脚，那也是受童年的经历的影响。

他童年喜欢画画，倒不是什么理想，是兴趣，也是父亲的影响。他父亲除了教数学，兴致所至也画几笔。张强就跟着模仿。其实，张强的家族有绘画雕刻的传统。他祖父曾是乡间的木板雕刻匠。那时的人家，婚丧嫁娶都要请木匠做家具。大户人家的门头要雕花，大床上有雕花，甚至棺材上也雕花。祖父雕刻的关公像，远近闻明。每次关公像落成，东家就敲锣打鼓来请。张强的伯父，继承了父亲的手艺，后来成了上海木偶剧团、上海歌剧院的高级工艺美术师，专门制作、雕刻木偶等道具。

张强的父亲，因为考取了师范大学，否则也会成为家族木雕的继承人。所以张强能成为雕塑家，身上有遗传因子。

小学时的张强，一个懵懂少年，除了完成老师的作业，其余的时间都沉浸在他的画画世界中。他画看到的人、鸡鸭、猫狗，他要画田野里升起的太阳。

那时的教育，也不像现在抠得那么死，整天围着题目转；作为教师的父母，也散养式教育，由着儿子的兴趣来。再说张强也文雅而不闯祸。

很快，张强小学毕业了。升学考，他离重点中学差一分。照理，通通关系，是能够进重点中学的，可张强的父母，有着当年知识分子的正直，不善于或者不屑做这样的事情。于是，他进了普通中学。父母的这一点，在张强身上还能找到影子。

他那时画画，完全是天性，没有专业老师的指导。在读初中时，他遇到一个南京师范大学美术系毕业的老师，见张强画画，给了许多专业的指点。后来，每到暑假，南京师范大学的美术系学生来东台中学写生、培训，为期大约二十天，那老师就叫张强参加。开始时，张强的画与他们有差距，两三个学期下来，老师说，你的画已超过他们了。这对他是莫大的鼓励。

上世纪八十年代中旬，知识分子流动政策放宽，而新寺中学和其他上海的中学一样，严重缺教师。谢幼芳夫妇作为高级教师，从东台引进到了新寺中学。而新寺是谢幼芳的家乡。张强那年初中毕业，就跟父母，入读新寺中学。

新寺是奉贤县的一个乡。张强就生活在小镇上。那时的张强是孤独的，除了父母，没有发小，熟人。一切都是陌生的。他说，那时自己一直想着在东台度过的日子。那里的一切对于他太熟悉，也太留恋了。他常常做梦都想着那里。有一次，他在南桥转悠，想找专业的老师指导。那天，他转到县文化馆的，一看橱窗内有招生信息。他上楼找，见到一个工人模样的人，他就是沈志权老师。他留下了自己的联系方式，一个星期后，接到了沈老师的电话。叫他进培训班。从此，张强有了更系统的绘画训练。由于张强基础好，成绩出类拔萃。深得沈老师喜欢。后来，张强成了沈老师的女婿。那当然是后话。

经过两年多的训练，1989年，他考取了上海大学雕塑系。雕塑是小众的，上海大学这一届就招5人。如果说在东台中学，遇到了那位南京师范大学美术艺毕业的老师，以及后来跟那个系的新生一起培训，还有后来在高中阶段受沈老师的专业指导，进上海大学才算是真正的专业。系主任章永浩是著名雕塑家，上大雕塑系是他一手创建的，最著名的作品是《马克思、恩格斯》，外滩的《陈毅市长》。班主任是宋海东。任课老师有杨剑平、唐镜鹤、朱朴等。这些老师毕业于不同的学校，有着不同的艺术风格，使他学到了很多知识。张强说，那时系里的教学是开放式的，老师讲了以后就由学生做，极大地发挥个性。这很适合他。他好静，每次做雕塑时，不喜与人交谈，而沉静在创作的氛围中。

其间，一些课外阅读对他影响深远。徐复观的《中国艺术精神》，讲到孔子与音乐，使他感悟到，古典哲学和音乐与雕塑的相通之处。他决心研究先秦诸子。余英时的新儒学体系中，讲的熊十力、梁漱溟、马一孚、钱穆的思想，使张强悟出了“工夫在诗外”的道理。从而逐步形成了自己对雕塑创作的认识。

对人物头像的塑造，张强是强项，大二时，他感觉自己对人体的雕塑有弱点，如果这一点不能突破自己，那么与一般没进大学读书的人没什么两样，四年大学也白读了。于是他专攻解剖学，重点剖析《竞走者》，一年时间，他人体结构有了更深理解。作品上了一个层次。也为后来进模特儿公司打下来基础。

他是个用功的学生， 为了拓宽视野，他那时还到华师大艺术系听课，转益多师。在华师大，他碰到了在物理系读书的沈老师的女儿，后来成为他的妻子。

大学期间，张强已崭露头角，老师组织学生走向社会，参与雕塑项目的竞标。张强参加了第二届国际动画电影节奖杯的设计。并获得2000元奖金。这是他平生第一笔收入。也为毕业后进入市场树立了信心。

二、市场中游泳的创业者

1994年秋，张强大学毕业。在当时的中国，那是一个基本建设迅猛发展的时期，到处都是楼宇和房地产项目。而那些项目，大多模仿西方，而作为高雅艺术的雕塑，受到青睐。张强与同学一起，入职一家台湾人开的模特儿公司。那家公司与德国人联营，从德国获取图纸，再在大陆加工成雕塑作品，然后外销。其间遇到一个四五十岁的朱和诚，他在日本的模特儿公司待过，他来自民间，创作手法不同于学院派。他强调细节、光滑。与米开朗基罗、罗丹的粗犷不一样，但有道理。那时，作品交货的期限紧迫，连日连夜加班加点，逼着自己做好做快。没了学校的那种推敲反复，精打细磨。张强练就了人家拿来平面的草图，他按照草图，在从不同角度琢磨成三维空间，然后动手直接泥塑。这一点，他就在那时炼成的。

在这里干了不到一年的时间，这家公司的中方经理自立门户，他把张强拉过去。为两所学校做了两个不锈钢浇铸的雕塑。

那时，项目多，而搞雕塑的人聊聊无几。在那里干了不到一年，倪巍建议他们几个自己开一家公司。倪巍是张强五个同学中的一个，他除了自己的专业外，还擅长与外面打交道，他有市场意识。其实，他们五个同学，在专业上，有着各自的特长。张强做的东西特别像，他三维空间的想象力比较精准，这得益于进大学前打的基础，他动手能力强，他说，这其中也有祖上的遗传因素。一九九五年，张强、倪巍和两个同学一起他们成立了“聚佳雕塑公司”，在娄山关路租了约300平方米的仓库，那都是旧房子，条件很差，边上都是卖鱼的商贩，在那里工作，一下雨必须穿着套鞋。但几个年轻人有创业的干劲，常常是连日连夜地赶项目。他们独立的第一个项目就是浦东五牛城的雕塑，那是五头用铜浇铸的牛。全国招标，竞标的人家挺多，最后，项目的老板看中了聚佳的设计。三四个人一起做，赶时间24天完成泥塑。开发商很满意。这对以后的开发市场有利，这也成了他们公司的标杆。那时，他们四个年轻人，在上海滩还是小有名气，接了不少项目。《根》入选“上海纪念延安文艺座谈会50周年美术展览”，获“第二届上海国际动画电影节”奖杯设计一等奖，作品《龙》《翔》入选“上海97城市雕塑展”，作品《田——贾思勰、王桢》置于东方绿洲知识大道。但那时创业，除去房租，其实赚不到什么钱，无非是生活无忧。

后来与台湾人合作，专门做景观假山，项目很多，公司赚钱了。但这纯粹是商业化了，而张强想多做雕塑，他不想就这样纯粹为了赚钱，而放弃自己的专业。这样，就和“聚佳公司”散伙了。张强在漕宝路九星那里，自己支撑一家公司。那时的他已经有了家庭，有了小孩，妻子就是他老师沈志权的女儿沈怡。有了家庭，有了压力与责任感，又要闯事业，张强肩上的压力更重了。而张强又是一个不善于与人打交道的人。而走市场化道路，与人打交道，是很重要的环节。

这时，黄英浩先生给了张强许多帮助，同时将接手的项目交给张强做，陈逸飞也给他做过项目。他们觉得跑市场张强不擅长，可搞雕塑制作，是强项。由张强做，他们放心。

张强的父亲张纯良那时已退休，看着儿子辛苦，于是帮着张强管理。他曾经是东台师范的工会主席，人又正直、和气，像保姆一样，管着公司人员的吃喝拉撒。但看看儿子经济紧张，九星那里的房租又贵，在权衡利弊后，张纯良考虑让儿子回来。回到家乡新寺。但能去哪里呢？张顺良一辈子当老师，他想到了业已废弃的村小。于是，他骑着自行车一个个村兜，结果看上了骑塘小学。两排矮平房，十多间破旧的房子。租金便宜，于是张强就搬了回来。

三、蛰居乡村的雕塑家

真所谓知子莫如父。张强说，父亲给他选择的地方很好。张强好静，有着乡村情结。那里离沪杭公路1.5公里，四周三面是农田，就像东台师范三面环水一般。他的公司叫“十力雕塑”。那天去注册公司，他想不好名字，忽然看到书架的书脊上“熊十力”三个字。熊十力是他推崇的哲学家，“十力”二字简单而有力度，于是以此为公司名称。那是2002年，一晃二十多年过去了。

英语中matherland直译是“母亲的土地”，而新寺对于张强就是母亲的土地，母亲的故乡。尽管这个废弃的小学破旧，可他觉得心安。就像回到母亲的怀抱。平日里，接到项目，他在那里构思、画稿，再有助手和工人们制作。这里还有黄英浩的工作室，黄老师会不定期的来指导、探讨，还带项目过来。黄老师接到了明天广场万豪酒店的艺术品布置项目，一组明清家具意象雕塑，黄老师出草图，再制作电脑效果图，最后由“十力雕塑”完成。累了，张强就在田野里走走，四季变化着的田野，是那样的宁静。有燕语呢喃，有如歌的蛙声；有金黄的油菜花，有无尽的麦浪。更有劳作的背影。这一切给了他创作的灵感。

这期间他创作的很多作品：《地道战》入选《永恒的纪念——抗战胜利60周年京沪美术作品联展》、上海宋庆龄陵园孙道临、王文娟铜像、凯宾斯基酒店“风之舞”、松江二中百年校庆施蛰存、程十发等十五位名人肖像雕塑、世博会世博村系列雕塑等重大项目的雕塑作品。那一系列作品，使张强赢得了知名度。

然而，在二十多年间，生活磨砺着他。他的父亲去世了，杨淼老师去世了，与他相伴二十余年的妻子沈怡也去世了。那都是他的亲人和恩师。生活用它的无常在考验着他。他有时觉得他们都还活着，在原处注视着他。他把这种思念，化作艺术的灵感和对生活的感悟，融进他的作品中。然而追求艺术，必定付出代价。虽然生活没给他物质上的眷顾，可他无怨无悔，对艺术的追求依然执着。

在生活中闯荡了二十多年后，曾经的同学倪巍又想到了张强。张强回顾说，如果当年不是年少气盛，他们几个也不至于散伙，如果坚持到现在，一定是风生水起了。可生活谁又能预料到呢？可没关系，心若在，梦就在。倪巍要做的是3D雕塑艺术数据中心。这是将雕塑与数据相结合，在业内才刚开始。谁先掌握并运用，谁就占得先机。而搞3D的往往雕塑过不了关。因为四年同窗，张强的造诣，倪巍最了解，于是就想到了张强。张强说，接下来他就攻克3D建模技术并付诸应用。

柘林镇的新寺村，结合新农村建设，正着力打造乡村文化。而将张强的所在地，命名为“骑虹乡村文化创意中心”，以张强的“十力雕塑”为主，聚合本村的作家、画家、书法家、铜版雕刻、剪纸等艺术人才。将那所破旧的小学，打造成乡村文化的高地。培养陶艺、雕塑、绘画、书法的乡村人才。计划打造一个“农耕文化——粒粒皆辛苦”雕塑公园，一个展示、培训的艺术基地。

村镇两级政府特别重视，各项基础的工作业已启动。这给张强的未来，注入了新的内容与发展方向。

如今的张强，每天在那里工作到深夜。感到欣慰的是，他重新组建了家庭。女儿也已工作，在电影制作上面很有天赋。他常常去看住在新寺镇上的母亲，每周会陪伴几个晚上；他还经常去看前妻的父母，他们毕竟只有一个女儿。这足见他的孝顺与善良。可他还是寡言，除非谈专业。甚至有些木讷。不是沉浸在书里，就是忘情在他的艺术构思中。

这就是张强，一个蛰居在乡村的雕塑家。我们相信，有了村镇政府的扶持，有了3D技术的支持，张强的创作必将登上一个新的高度。